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- Escrito por Marta S. Galindez
La exposición “Sorolla, Spanish master of light” sera la estrella de la National Gallery durante esta temporada. Entre las obras que se expondrán figuran algunas de las piezas maestras del pintor valenciano.
Paseo por la playa (1909). Joaquín Sorolla y Bastida. En commons.wikimedia.org
Pocos pintores han reflejado la luz como Joaquín Sorolla y Bastida, el maestro valenciano que captó como ningún otro la esencia del Mediterráneo, sus gentes y sus problemáticas sociales. La National Gallery de Londres rinde homenaje a su trayectoria artística con la exposición Sorolla, Spanish master of light (Sorolla, el maestro español de la Luz), que se inaugurará el 18 de marzo de 2019. La muestra reúne una gran selección de más de setenta pinturas, la mayor parte de las cuales se centra en escenas de la vida de Valencia y en la relación de sus gentes con el Mediterráneo. Joaquín Sorolla es conocido por sus lienzos impresionistas, llenos de vida y con un fuerte componente gestual que basa su potencia en la pincelada y el color. Aunque son pinturas luminosas y vivas, no hay que olvidar que el artista valenciano también mantuvo un intenso compromiso social, reflejando en muchas de sus obras las duras condiciones de vida de determinados gremios y estratos sociales, como los pescadores y marinos.
“Niños en la playa” (1910). Joaquín Sorolla y Bastida. En museodeplrado.es
Buenos ejemplos de estas obras de contenido social son algunas de las joyas que se expondrán en Londres. Una de ellas, Triste Herencia, ha sido prestada por la Fundación Bancaja de Valencia y muestra a un fraile acompañando a un grupo de niños, desnudos y enfermos, a tomar un baño en la playa del Cabanyal. Se trata de una pintura impactante en la que adivinamos una superación del impresionismo y un acercamiento al expresionismo, por la fuerza de la composición de grupo y el reflejo sin concesiones de la terrible realidad de los niños. La muestra también incluye otras piezas icónicas, como Niños en la playa o Paseo a la orilla del mar, famosísima pintura en la que Sorolla retrató a su mujer y su hija caminando por la costa. Entre otras obras de temática social, la National Gallery de Londres ha decidido exponer también la célebre ¡Y aún dicen que el pescado es caro!, en la que se ve a dos pescadores en la bodega de un barco asistiendo a un compañero, gravemente herido durante la faena. La exposición Sorolla, Spanish master of light permanecerá abierta al público hasta el 7 de julio de 2019.
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- Escrito por Marta S. Galindez
Hasta mayo de 2019, Jordan Casteel: Returning the Glaze reúne treinta obras de la joven artista afroamericana. Los lienzos reflejan la realidad de los hombres afroamericanos de su entorno, desde un punto de vista muy personal
Jordan Casteel frente a una de sus obras. Fotografía de Tyler Mitchell en vogue.com
En el año 2013 Jordan Casteel tenía solo 24 años. Entonces se encontraba en Massachusets (EEUU), estudiando pintura paisajística con una beca. La sensación de aislamiento que vivió durante aquellos años, en los que se sentía “la única persona de piel oscura” en decenas de millas, motivó su retorno a Yale para proseguir con sus estudios de posgrado. Fue entonces cuando su punto de vista artístico dio un giro radical para centrarse en el retrato. Concretamente, en la plasmación de la realidad física y social de un colectivo muy cercano a ella: los hombres afroamericanos de Harlem, su barrio. Sus obras, llenas de intensidad y vida, se han convertido en piezas relevantes del arte figurativo norteamericano del momento; esto ha llevado al Denver Art Museum (situado en su ciudad natal) a organizar la primera retrospectiva de la artista, con más de treinta pinturas de gran formato realizadas a lo largo de varios años. Su nombre, Returning de Gaze (Devolviendo la mirada), incide en el propósito de la artista: mostrar la figura masculina afroamericana lejos de cualquier estereotipo, reflejando su cotidianeidad a través de una acertada humanización.
Jordan Casteel habla sobre su obra para el programa Art in the Twenty-First Century de la Cadena PBS.Vía Art21
Aunque es la primera retrospectiva de la obra de Casteel, no es en absoluto su primera exposición. Sus pinturas han protagonizado exitosas muestras en galerías de arte, gracias a las cuales la artista ha alcanzado un reconocimiento más que merecido. A pesar de su decidida apuesta por el arte social, las obras de Jordan Casteel no han escapado a la polémica: en pleno movimiento #MeToo recibió serias críticas por retratar únicamente modelos masculinos. Frente a las críticas, Casteel mantuvo su objetivo de empoderar los hombres afroamericanos de su entorno y centrarse en su problemática: “No quería que la cultura siguiera sacando provecho del cuerpo del nombre negro, más de lo que ya se ha hecho históricamente”. La artista también comenta que, por supuesto, no puede hablar por aquellos a los que retrata, sino que adopta una perspectiva de empatía desde el punto de vista de alguien externo a ellos. “Mi obra parte realmente del deseo que tengo de compartir lo que he conocido con el resto del mundo”. La exposición Jordan Casteel: Returning the Gaze se podrá visitar hasta mayo de 2019.
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- Escrito por Marta S. Galindez
El famosísimo artista norteamericano, figura clave de la escena plástica de los años 50, 60 y 70, habla con New York Times Magazine sobre su vida, su obra y su trabajo.
Jasper Johns en diciembre de 2018. Fotografía de Joel Sternfeld en nytimes.com
Jasper Johns responde como pocos al mito del creador solitario, alejado del mundo y encerrado en la creación de su obra. A sus 88 años, el pintor y escultor norteamericano vive recluido en su casa de Sharon, Connecticut, y mantiene el mínimo contacto con la sociedad artística. Johns nunca ha sido prolífico en sus declaraciones, rehusando a menudo hablar sobre su trabajo o el de los demás: por eso, aún resulta más sorprendente saber que ha concedido una entrevista a M. H. Miller para New York Times Magazine. El encuentro tuvo lugar en la casa del artista, donde ambos conversaron sobre la vida, el arte y los planes del artista para el futuro. A pesar de su avanzada edad, Jasper Johns continúa creando obra y se reinventa constantemente con nuevas iconografías y técnicas: de hecho, actualmente la Galería Matthew Marks de Nueva York expone sus últimos trabajos. A esta exposición le seguirá un evento de la máxima importancia: en otoño de 2020, el Whitney Museum y el Philadelphia Museum of Art organizarán simultáneamente la mayor retrospectiva de la obra de Johns hasta la fecha, dividida entre las dos sedes.
Sin título (2018). Óleo sobre lienzo seleccionado para la exposición de Jasper Johns en la Galería Matthew Marks. En matthewmarks.com
Durante la entrevista el artista habla sobre su infancia (sus padres se divorciaron cuando tenía 2 años y quedó al cuidado de distintos familiares hasta su adolescencia), su trayectoria artística y su relación con grandes figuras del arte norteamericano de la época, como John Cage, Willem de Kooning o Andy Warhol. Y en especial, sobre Robert Rauschenberg. Rauschenberg y Johns compartieron amistad, trabajo, entorno y amor, siendo una de las parejas más creativas e influyentes del arte contemporáneo. Preguntado sobre esta relación, Johns declara: “la relación con Bob fue extremadamente importante para mí, como artista y como ser humano”. Sin embargo, cuando se trata el tema de su rutina de trabajo, Johns se muestra mucho más opaco que cuando habla sobre su vida personal. “La rutina consiste simplemente en ponerme a ello, supongo. [...] Creo que ahora produzco menos obra. Creo que tiene que ver con la edad, pero no lo sé. Y tampoco sé lo que piensan otras personas acerca de mi producción. En alguna ocasión he trabajado en algo durante mucho tiempo y da la sensación de que no estoy produciendo nada, pero al final algo sale”. Durante la entrevista, Johns también confesó a Miller que acababa de terminar una obra para la exposición de la Galería Matthew Marks que le había llevado entre tres y cuatro años de trabajo… Pero no quiso revelar cuál es.
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- Escrito por Marta S. Galindez
El nuevo libro de Michelle Dean, una recopilación de artículos biográficos sobre grandes (y afiladas) conversadoras, llega las librerías en marzo de 2019. Un texto clave sobre grandes figuras femeninas que vivieron y opinaron durante el siglo XX.
Portada de la edición española de Agudas y retrato de Michelle Dean. En therumpus.net
El movimiento feminista lleva décadas revolucionando a la sociedad y las conciencias; en los tiempos que corren, su presencia es cada vez más evidente y tiene mayor influencia. Hasta hace poco tiempo, las voces de muchas mujeres apenas han tenido la oportunidad de ser escuchadas: por eso es todo un placer acercarse a aquellas que con sus palabras incisivas y sus mentes brillantes abrieron una brecha por la que lograron hacerse ver. De mujeres como estas habla Agudas, el último libro de Michelle Dean publicado por Turner Libros: una recopilación de artículos sobre intelectuales que hicieron de la conversación un arte… y un arma de doble filo. Leer Agudas es como asistir a una reunión social, donde entre las copas, los canapés y las risas se deslizan frases y comentarios que pueden ensalzar o hundir carreras. Muchos de los nombres que aparecen en el libro figuran con letras de oro en la historia de la literatura y el periodismo del siglo XX: Hanna Arendt, Nora Ephron, Susan Sontag, Rebecca West, Joan Didion, Mary McCarthy, Dorothy Parker, Janet Malcolm, Pauline Kael, Lillian Hellmann, Zora Neale Hurston y Renata Adler.
Michelle Dean habla sobre su libro. Vía PSB Books.
Son muchas las cosas que unen a estas mujeres, además de su afilada lengua y su importancia en las letras occidentales. Por ejemplo, la autora señala como un elemento común la falta general de modestia que muestran las protagonistas del libro. Se consideraban, y con razón, personas influyentes e importantes. Y no tenían complejos en demostrarlo. En este sentido, es reveladora la frase con la que Mary McCarthy recibió a Susan Sontag a finales de los años 60: “He oído que eres la nueva yo”. Para las brillantes mujeres que aparecen en Agudas, “yo” era algo que (claramente) merecía la pena ser. Merece la pena resaltar la valentía que todas ellas demostraron en sus escritos, comentarios, reseñas y citas: no hay que olvidar que vivieron y trabajaron, como comenta Dean, en un mundo al que “no le interesaba escuchar las opiniones de las mujeres sobre tema alguno”. Ellas desafiaron este muro de indiferencia, y abrieron brechas con sus agudas y afiladas mentes. En el libro se aprecia claramente la pasión que algunas de las reflejadas despiertan en la autora, y el menor interés que otras suscitan en ella. Pero todas son imprescindibles para generar ese ambiente que despiertan los textos: al final, el libro es una reunión de grandes mentes donde las espadas están en alto. Brillantes… y mortales.
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- Escrito por Marta S. Galindez
Con motivo del centenario de la creación de la legendaria escuela, el colectivo SAVVY Contemporary ha puesto el vehículo en la carretera para “desaprender” y conmemorar su legado.
Imagen del autobús de proyecto Spinning Triangles. En dezeen.com
Ya han pasado 100 años desde que Walter Gropius fundara la famosísima Bauhaus en la ciudad de Dessau. Tan solo cuatro años después la institución fue clausurada por el partido nazi, pero su influencia ha pervivido a lo largo de las décadas, tanto en las artes plásticas como en el diseño y la arquitectura. Para celebrar y recordar el momento de su creación, un siglo después el colectivo de diseño SAVVY Contemporary ha puesto en marcha un proyecto llamado Spinning Triangles, cuyo protagonista es un autobús diseñado a imagen y semejanza del famosísimo edificio que un día albergó la escuela. El autobús o Wohnmaschine (máquina de vivir) comenzó su andadura en Dessau, Alemania, y proseguirá su periplo por Kinshasa, Berlín y Hong Kong. El propósito del colectivo incluye informar sobre el legado de la Bauhaus, pero también “desaprender” sus influencias eurocentristas. En sus propias palabras, el proyecto se basa en el ideario de la Bauhaus; pero “no solo para repetirlo, sino para cambiarlo. Crearemos una escuela de diseño que tenga lo necesario para afrontar los retos del ‘ahora’, y que podría, precisamente, convertirse en una ‘no-escuela’”.
Inicio del recorrido del autobús Wohnmaschine. Vía SAVVY Contemporary
“Esta escuela”, continúan, “no se desarrollará en torno al occidente geopolítico, sino alrededor del movimiento acelerado que trascurre entre cuatro lugares interconectados: Dessau, Kinshasa, Berlín y Hong Kong”. El autobús ha sido diseñado por Van Bo Le-Mentzel y alberga un aula de 15 metros cuadrados. En su interior hay un área para exposiciones y talleres, así como una pequeña biblioteca con libros dedicados a la Bauhaus y su legado. Tras el inicio del proyecto en Dessau el autobús se dirigirá a Kinshasa (República Democrática del Congo), donde se celebrarán una serie de talleres y simposios destinados a re-concebir los entornos que nos rodean, de cara a hacer viable un futuro colectivo. Allí se creará el prototipo de una nueva “escuela” que viajará a Berlín, donde 40 estudiantes “aprenderán y desaprenderán” las premisas desarrolladas. Para finalizar el trayecto la escuela viajará a Hong Kong, donde se transformará el espacio artístico Para Site.
